Texto: Carlos Molina.

Tenemos nuevo sello editorial, Libros del Kultrum, dispuesto a hacer las delicias de todos los amantes de títulos de contenido melómano… y excelso. Atención a sus dos primeros lanzamientos:  «Reacciones Psicóticas y Mierda de Carburador» y las memorias de la gran Nima Simones. Detrás de la editorial hay gente curtida y con las ideas claras. Sobre este nuevo proyecto hablamos con su editor, Julian Viñuales (fotos: Miquel González / Shooting).

¿Quién (es) y cuándo se puso en marcha la editorial, y con qué objetivo?

Dos melómanos consumados -uno de ellos músico profesional y gran contrabajista, Manuel Álvarez, afincado en la périda Albión; y el segundo, un inveterado coleccionista y amante por igual de todas las músicas, Octavi de Daniel, responsable, a su vez, de haberme contagiado, a la temprana edad de 12 años, la costumbre de pasar las tardes escuchando música- y un correveidile y aprendiz de editor -un servidor-. Tres «notaheridos», en suma, al servicio de una buena causa: seguir escudriñando en la vida y obra de los grandes creadores de la música contemporánea.

¿Cómo definirías la filosofía del sello?

Se antojaría un poco presuntuoso -y harto de pompa- hablar de filosofía del sello con un solo libro desempolvando anaqueles. Sí nos une una suerte de voyeurismo insaciable y -me atrevería a decir que- la ilusión compartida por revivir las andanzas de tantos ilustres mártires del compás… a lo largo y ancho del espectro musical.

¿Por qué os decidisteis a debutar con «Reacciones Psicóticas y Mierda de Carburador», y cómo ha sido la recepción del mismo tanto en crítica como en ventas hasta el momento?

Es la piedra angular de la crítica musical en el rock, y un tributo al visionario maestro del género que la emprendió con el obsecuente servilismo de Rolling Stone y otras revistas de la época -comandadas por los amedrentados lacayos (Jan Wenner et al.) de los potentados de la industria discográfica-. Es un documento de época único, sin más condicionantes que cuanto le dicta su incorrupto paladar; y no abundan los críticos que se hayan atrevido a esgrimir sus ideas sin temor a contravenir los intereses del Gran Capital. No tiene parangón en la historiografía roquera, pese a los muchos imitadores que han acometido la tarea sin la misma suerte.

La bienvenida dispensada por los medios están siendo asombrosamente cálida y confieso que, hasta cierto punto, abrumadora incluso. Cierto es que Lester es, además, compañero de armas de muchos de los que han reseñado su obra en estos días, y una de las grandes firmas del nuevo periodismo y sumo practicante del gonzo en el frente musical; razones por las que creo que se le reconoce, con especial cariño, la tarea realizada por este caso único en la, a la sazón, emergente crítica roquera.